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Macau Periodical Index (澳門期刊論文索引)
- Author
- 李軍
- Title
- 《湖天春色圖》 與 《野墅平林圖》 再議——吳歷與澳門和西畫的隱秘聯繫
- Journal Name
- 南國學術
- Pub. Info
- 2025年5月31日, 第15卷第2期, 第103-132頁
- Link
- https://ias.um.edu.mo/wp-content/uploads/2025/05/%E3%80%8A%E6%B9%96%E5%A4%A9%E6%98%A5%E8%89%B2%E5%9C%96%E3%80%8B-%E8%88%87-%E3%80%8A%E9%87%8E%E5%A2%85%E5%B9%B3%E6%9E%97%E5%9C%96%E3%80%8B-%E5%86%8D%E8%AD%B0%E2%80%94%E2%80%94%E5%90%B3%E6%AD%B7%E8%88%87%E6%BE%B3%E9%96%80%E5%92%8C%E8%A5%BF%E7%95%AB%E7%9A%84%E9%9A%B1%E7%A7%98%E8%81%AF%E7%B9%AB.pdf
- Keyword
- 湖天春色圖；野墅平林圖；吳歷；利瑪竇；圖像、文獻和遺跡的三重論證
- Abstract
- 《野墅平林圖》以其濃郁的西畫畫法和背後的中文簽款，通常被認為是耶穌會士利瑪竇的作品。儘管也存在不同的意見，但多數人的看法仍然將其放置在16—17世紀之交的晚明語境之中。《湖天春色圖》則是清初六家之一吳歷的水墨画作品，其繪製年代在康熙十五年 (1676)的秋天。吳歷在想像中借江南初春的湖天盛景，以清潤欢快的筆墨语言，表达其對於天主教同道以及耶穌會傳教士魯日滿的感激之情。在以往的研究中，這兩幅繪畫從未被聯繫在一起進行討論。本文通過圖像、文獻和遺跡的三重考察和互證，就吳歷與澳門和西畫的隱秘聯繫，進行了前所未有的探索和闡發；並圍繞畫作的意蘊、作者和年代諸問題，對兩幅畫之間的關係提出了全新的論證。 段落標題： 1. 引言 研究之契機 2. 為什麼是"春天"：從"湖莊清夏"到"湖天春色" 3. 欣悅的靈魂：從《興福庵感舊圖》到《湖天春色圖》 4. 隱匿的導師：從人格到風景 5. 《野墅平林圖》：舊題跋與新觀察 6. 文獻、圖像與遺跡的三重展開 7. 餘論：另外作者之可能 附圖： 1. 吳歷《湖天春色圖》，紙本設色，縱133.5釐米，橫48.5釐米，上海博物館藏(采自楊 新、楊麗麗編：《吳歷精品集》，北京：人民美術出版社，2002年) 2. 傳明利瑪竇 《野墅平林圖》，絹本，墨筆重彩，四條屏，縱218.2釐米，每屏橫65.5— 71釐米，總寬273.2釐米，遼寧省博物館藏(遼寧省博物館電子高清圖授權使用) 3. 傳宋趙令穰《湖莊清夏圖》，絹本設色，縱19.1釐米，橫161.3釐米，波士頓美術館 藏(采自《宋畫全集》 第6卷第1冊，浙江大學出版社，2008年) 4. 王鑑 《仿各家山水圖冊》之《仿趙大年》，紙本設色，1669年，廣東省博物館藏 (采自廣東省博物館編：《廣東省博物館藏畫集》，北京：文物出版社，1986年，第115頁) 5. 王翬《仿宋元山水巨冊》之《放翁詩意仿趙大年》，紙本設色，蘇寧藝術館藏，圖版 采自https：//m-news.artron.net/news/20240426/n905019.html，2025年4月19日查閱 6. 吳歷《春雁江南圖扇頁》，紙本設色，縱19釐米，橫51釐米，1669年，上海博物館藏 (采自楊新、楊麗麗編：《吳歷精品集》) 7. 吳歷《湖天春色圖》局部：鶯燕的棲息 8. 吳歷《湖天春色圖》局部：鵝的彙聚 9. 吳歷《湖天春色圖》局部：之字形道路和山間的空隙將湖天連成一體 10. 吳歷《興福庵感舊圖》，紙本設色手卷，縱36.7釐米 橫85.7釐米，1674年，故宮博物 館藏(采自楊新、楊麗麗編：《吳歷精品集》) 11. 耶穌會傳教士魯日滿墓碑的拓片 法國耶穌會檔案館藏(采自譚志成：《清初六家與 吳歷》，the Urban Council，1986年，第82頁) 12. 聖方濟各·沙勿略畫像》，絹本設色，日本神戶市立博物館藏(采自https：//en.wikipedia. org/wiki/Francis_Xavier，2025年4月21日查閱) 13. 奇馬布埃《阿西西的聖方濟各畫像》，濕壁畫，320cm X 340cm，1278—1280，阿西 西聖方濟各教堂下堂(采自Saint François et ses Frères, Fonds Mercater/Albin Michel, 1991, p.77) 14. 《方濟各給小鳥傳教》，油畫，複製品，澳門天主教藝術博物館(原件藏澳門聖若瑟 修院)，筆者自摄 15. 喬託《方濟各給小鳥傳教》，濕壁畫，約1295—1300，阿西西聖方濟各教堂上堂(采 自Saint François et ses Frères, Fonds Mercater/Albin Michel, 1991, p.167) 16. 《野墅平林圖》局部：從左側面打過來的光源 17. 《野墅平林圖》局部：被左側面光照亮的松樹和草叢 18. 《野墅平林圖》局部：被左側面光照亮、呈強烈明暗的雲頭 19. 《野墅平林圖》局部：墨筆勾勒的樹身，以及沒骨重彩畫成的柳葉 20. 《野墅平林圖》局部：山字形的板橋 21. 吳歷《靜深秋曉圖》局部：山字型的板橋;紙本水墨;縱95.6釐米，橫24.1釐米，南京博物館藏 (采自楊新、楊麗麗編：《吳歷精品集》) 22. 吳歷《仿吳鎮山水軸》局部：山字型的板橋;紙本，淺設色，縱199.2釐米，橫106.1 釐米，台北故宮博物館藏(采自《中國歷代國畫名家精品集：吳歷》，上海：上海書畫出版社，2014年版，第88頁) 23. 《野墅平林圖》局部：一座四阿頂重檐樓閣 24. 吳歷 《樹密山閑圖》局部：一座四阿頂重簷樓閣(采自http：//www.360doc.com/conte nt/20/0804/22/9412703_928548338.shtml，2025年4月21日查閱) 25. 《野墅平林圖》局部：樹叢中的"野墅" 26. 《野墅平林圖》局部："野墅"山牆面上的圓形花窗 27. 基督教中華聖公會教堂，北京佟麟閣路，始建於1917年，現為北京"模範書局·詩空 間"書店(筆者自攝) 28. 上海嘉定婁塘天主堂，現教堂建於光緒三年(1877)(筆者自攝) 29. 婁塘天主堂空中俯瞰圖(采自"航拍婁塘：傳教桃溪"，https：//www.sohu.com/a/16207 0179_743188，2025年4月21日查閱) 30. 婁塘天主堂系列建築示意圖：C.1877年所建之天主堂;B. 一所二層小樓;A.主體建築 西側"明末清初風格"之硬山式平房(圖版為高婷女士製作) 31. 主體建築西側"明末清初風格"之硬山式平房(筆者自攝) 32. 婁塘天主堂西北面二層小樓(筆者自攝) 33. 婁塘天主堂西北面二層小樓山牆面(筆者自攝) 34. 阿西西聖方濟各教堂上堂正立面，始建於1228年(筆者自攝) 35. 澳門聖保祿教堂正立面(俗稱"大三巴")，始建於1602年(采自https：//www. culturalheritage.mo/detail/99968?AspxAutoDetectCookieSupport=1#&gid=1&pid=1，2025年4月25日 查閱) 36. (清)印光任、張汝霖撰：《澳門記略》插圖：〈澳門正面圖〉，圓圈指示建築山牆 面的各類圓窗(采自《澳門記略》，乾隆十六年西阪草堂刻本) 37. 吳歷《山水圖冊頁》十開之一，紙本水墨，縱23.2釐米，橫28釐米，故宮博物院藏 (采自楊新、楊麗麗編：《吳歷精品集》) 38. 傳明利瑪竇《野墅平林圖》，絹本，墨筆重彩，四條屏，縱218.2釐米，每屏橫65.5— 71釐米，總寬273.2釐米，遼寧省博物館藏 39. 陸道淮像，清光緒四年重刻道光本《練川名人畫像續編》(采自《嘉定歷史文獻叢 書》第3輯《練川名人畫像續編》，上海：上海書店出版社，2014年，第43頁) 40. 陸道淮《山居春曉圖》，縱99.7釐米，橫41.2釐米，紙本設色1724，上海博物館藏 (采自山西省博物館、上海博物館編：《虞山畫派書畫精品集》，山西人民出版社，2015年，第 234頁)